動(dòng)畫電影的分類精選(五篇)

序言：作為思想的載體和知識(shí)的探索者，寫作是一種獨(dú)特的藝術(shù)，我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了不同風(fēng)格的5篇?jiǎng)赢嬰娪暗姆诸悾诖鼈兡芗ぐl(fā)您的靈感。

篇1

一、動(dòng)畫電影概述

（一）動(dòng)畫電影定義

動(dòng)畫電影是一種特殊的藝術(shù)形式，采用繪畫的形式塑造人物形象以及人物的環(huán)境。傳統(tǒng)意義中的動(dòng)畫電影是指采用技術(shù)控制的動(dòng)態(tài)的畫面。文章中分析的動(dòng)畫電影是只采用動(dòng)畫形式制作而成的電影，相比實(shí)景的電影，動(dòng)畫電影具有更加廣泛的表達(dá)形式[1]。

（二）動(dòng)畫電影的特征

動(dòng)畫電影創(chuàng)作理念和思想與其他的電影有著一定的區(qū)別，但是其中也存在許多相似的地方，包括動(dòng)畫電影中采用的蒙太奇手法。

（三）概述動(dòng)畫剪輯

1.動(dòng)畫剪輯定義。動(dòng)畫電影中的剪輯包括對(duì)整個(gè)故事的安排以及確定故事的演繹風(fēng)格，采用轉(zhuǎn)場(chǎng)處理各個(gè)鏡頭直接的聯(lián)系，調(diào)整動(dòng)畫的節(jié)奏、時(shí)間、背景等。

2.剪輯內(nèi)容。動(dòng)畫剪輯主要通過(guò)對(duì)動(dòng)畫的分類篩選，對(duì)畫面進(jìn)行合理的運(yùn)用。動(dòng)畫電影的剪輯需要考慮對(duì)畫面進(jìn)行合理的安排，對(duì)動(dòng)畫中人物的動(dòng)作、造型、動(dòng)畫的背景以及表現(xiàn)手法進(jìn)行縝密的安排。

3.動(dòng)畫剪輯規(guī)律。動(dòng)畫電影的制作過(guò)程中存在一定的剪輯規(guī)律，畫面剪接中存在合理的規(guī)律。

二、剪輯在動(dòng)畫電影中的應(yīng)用

（一）動(dòng)畫電影鏡頭的拼接

1.序列和并列鏡頭拼接。動(dòng)畫電影是由一個(gè)個(gè)的鏡頭拼接而成的，鏡頭貫穿于整個(gè)作品。

2.鏡頭的動(dòng)態(tài)連接。在動(dòng)畫電影的剪輯中，鏡頭之間應(yīng)該采用動(dòng)態(tài)的連接過(guò)程，這種過(guò)程通常被認(rèn)為是用不同的角度或者景別來(lái)表現(xiàn)動(dòng)作。

（二）剪輯在蒙太奇手法中的應(yīng)用

表現(xiàn)型的蒙太奇通常在內(nèi)容或者形式上采取對(duì)列的表現(xiàn)形式，將人物或者景物進(jìn)行對(duì)列，增強(qiáng)動(dòng)畫電影的藝術(shù)感染力。

（三）剪輯在電影動(dòng)畫中的長(zhǎng)鏡頭和節(jié)奏體現(xiàn)

剪輯需要控制整個(gè)故事情節(jié)的發(fā)展，對(duì)各個(gè)人物之間的關(guān)系進(jìn)行聯(lián)系和協(xié)調(diào)。剪輯需要在這個(gè)過(guò)程中處理節(jié)奏，表達(dá)故事的思想，抒發(fā)人物的感情。

三、剪輯在動(dòng)畫電影中的應(yīng)用

（一）動(dòng)畫電影的分類

動(dòng)畫電影有著多種分類方法，依據(jù)不同的標(biāo)準(zhǔn)可以分為不同的動(dòng)畫電影[2]。

根據(jù)動(dòng)畫電影的制作手法可以分為傳統(tǒng)手工制作和電腦制作的動(dòng)畫；根據(jù)動(dòng)畫的空間視覺(jué)可以將動(dòng)畫電影分為普通二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫；根據(jù)動(dòng)畫的播放時(shí)間來(lái)看可以分為順序播放動(dòng)畫和交叉時(shí)間動(dòng)畫。除此之外，動(dòng)畫電影還有許多分類，針對(duì)不同的動(dòng)畫電影可以運(yùn)用不同的剪輯方法。

（二）剪輯在動(dòng)畫電影中的應(yīng)用

1.定格動(dòng)畫的剪輯手法。定格動(dòng)畫是指采用逐格拍攝的手法，將場(chǎng)景、角色進(jìn)行逐張拍攝，最終形成完整的視頻。目前的定格動(dòng)畫建立在三維技術(shù)中，通過(guò)立體的材料對(duì)人物和場(chǎng)景進(jìn)行拍攝，與電腦制作相比更加生動(dòng)真實(shí)。

2.傳統(tǒng)動(dòng)畫中的剪輯手法。傳統(tǒng)的動(dòng)畫通常是指?jìng)鹘y(tǒng)意義上的二維動(dòng)畫，是逐幀的動(dòng)畫。傳統(tǒng)動(dòng)畫的制作是指拍攝結(jié)束之后進(jìn)行動(dòng)畫的剪輯制作。

四、不同類型的電影中的剪輯手法

（一）表達(dá)英雄人物的動(dòng)畫電影通過(guò)夸張的手法塑造人物的形象。

（二）夢(mèng)幻類的動(dòng)畫電影在動(dòng)畫中占據(jù)重要的比例，通常將少年作為動(dòng)畫的主人公，且擁有奇特的經(jīng)歷，能夠展現(xiàn)童真的美麗、人性的善良。

（三）動(dòng)畫電影中暴力電影的打斗場(chǎng)面較多，創(chuàng)作者通過(guò)將這種打斗的場(chǎng)面融入在影片中，結(jié)合影片的音樂(lè)和畫面沖擊力，能夠充分地表達(dá)動(dòng)畫的打斗效果。這類動(dòng)畫通過(guò)音畫結(jié)合，塑造出一個(gè)壓抑、緊張的暴力場(chǎng)面。

篇2

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫電影；故事情節(jié)；人物造型

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2014）15-0138-01

動(dòng)畫電影，顧名思義，是指動(dòng)畫制作的電影。當(dāng)今世界，動(dòng)畫電影制作最具規(guī)模的當(dāng)屬美國(guó)動(dòng)畫電影。1907年，第一部動(dòng)畫片《一張滑稽面孔的幽默姿態(tài)》由美國(guó)人布萊克頓拍攝完成，世界動(dòng)畫電影史正式開(kāi)始。之后隨著科技的發(fā)展和全球化進(jìn)程的不斷加速，動(dòng)畫電影發(fā)生了翻天覆地的變化。現(xiàn)如今動(dòng)畫電影已經(jīng)不單單是給兒童看的一種表現(xiàn)形式，很多大人也非常喜愛(ài)動(dòng)畫電影。西方的動(dòng)畫電影進(jìn)入中國(guó)的電影市場(chǎng)，受到更多人的追捧，主要是因?yàn)槲鞣絼?dòng)畫電影無(wú)論是在故事情節(jié)還是在人物造型設(shè)計(jì)上都不遜色于普通電影。

美國(guó)藍(lán)天工作室是好萊塢動(dòng)畫電影市場(chǎng)異軍突起的一支新軍。其代表作為2002 年誕生的《冰河世紀(jì)》（Ice Age），而《里約大冒險(xiǎn)2》是一部2014年由由美國(guó)藍(lán)天工作室制作，二十世紀(jì)福斯負(fù)責(zé)發(fā)行的美國(guó)3D動(dòng)畫電影。影片的故事內(nèi)容聚焦于動(dòng)物的冒險(xiǎn)旅程。雖然，這一題材的動(dòng)畫電影作品數(shù)不勝數(shù)，但這部影片卻俘獲全球無(wú)數(shù)觀眾的心，究其原因，主要在于動(dòng)畫電影的兩大構(gòu)成要素故事情節(jié)設(shè)計(jì)和人物造型設(shè)計(jì)在這部電影中展現(xiàn)的淋漓盡致。受到諸如此類西方動(dòng)畫電影的沖擊，中國(guó)諸多電影公司近年來(lái)也積極探索制作自己的動(dòng)畫電影。由此，探討動(dòng)畫電影的構(gòu)成要素即為當(dāng)務(wù)之急。下文將以《里約大冒險(xiǎn)2》為例，集中探討動(dòng)畫電影的兩大構(gòu)成要素，故事情節(jié)設(shè)計(jì)和人物造型設(shè)計(jì)。

其一，故事情節(jié)設(shè)計(jì)。眾所周知，《里約大冒險(xiǎn)2》是《里約大冒險(xiǎn)1》的續(xù)集，其故事并不復(fù)雜，在第一部中剛剛墜入愛(ài)河的兩只鸚鵡在第二部中已經(jīng)有了三個(gè)孩子。如果說(shuō)第一部著重講述兩只鳥(niǎo)的愛(ài)情冒險(xiǎn)，那么到了第二部中，影片則主要側(cè)重于講述一個(gè)家庭的狂歡。布魯與珠兒一家本來(lái)是世界上碩果僅存的幾只藍(lán)色金剛鸚鵡，無(wú)意間得知在亞馬遜叢林還存在它們的同類。于是，布魯一家人便飛赴亞馬遜去尋找自己的同類。這便是《里約大冒險(xiǎn)2》故事的開(kāi)端。有了這樣一個(gè)開(kāi)端，影片便又重新開(kāi)啟了一段冒險(xiǎn)之旅。《里約大冒險(xiǎn)2》線索有幾條，一是布魯一家希望回到亞馬遜尋找自己的“親戚”；其次是鸚鵡奈杰爾希望報(bào)仇雪恨；最后是琳達(dá)和博士圖里奧夫婦在原始森林中尋找藍(lán)色鸚鵡群落，這些線索糾結(jié)在一起并沒(méi)有雜亂無(wú)章，整個(gè)故事顯得飽滿不單調(diào)。雖然出場(chǎng)的是動(dòng)物，演繹的都是人類的把戲。小人物最終做了件大事，揚(yáng)眉吐氣，這很符合大眾平民的心理。影片的家庭觀念令人感慨頗多，布魯也一直說(shuō)著這么一句話：老婆高興，日子舒心。這不代表布魯很大男子主義，而是表明家庭和諧的關(guān)鍵是尊重每個(gè)人的意愿。影片中的老岳父看不慣布魯?shù)膫€(gè)性中人類味道過(guò)重，希望其野性更多點(diǎn)，其實(shí)這同樣是兩代不同觀念的碰撞，影片沒(méi)有否定任何一方，最終通過(guò)布魯?shù)挠赂揖融H讓大家不計(jì)前嫌團(tuán)結(jié)一致共同抗敵，保衛(wèi)了生存的家園。

其二，人物造型設(shè)計(jì)。對(duì)于動(dòng)畫電影來(lái)說(shuō)除了劇情的優(yōu)劣外，很大程度上還依賴于對(duì)動(dòng)畫角色形象“開(kāi)門臉”的塑造。角色是故事的靈魂，是決定一部影片是否成功的關(guān)鍵之一。影片中使用的手法通常是針對(duì)寫實(shí)原型進(jìn)行簡(jiǎn)化概括、夸張變形或者擬人化，突出其身份與個(gè)性的關(guān)鍵表現(xiàn)點(diǎn)。主流動(dòng)畫片中夸張的對(duì)象包括造型、聲音、動(dòng)態(tài)等，而造型的夸張主要體現(xiàn)在外形的放縮取舍，以富有意味與典型性、親和力與其身份個(gè)性契合為創(chuàng)作宗旨，如影片中的鸚鵡通過(guò)夸大嘴、掌和翅膀的造型來(lái)加強(qiáng)視覺(jué)張力，具有強(qiáng)烈的喜劇色彩。在人物設(shè)計(jì)的性格方面，主人公布魯?shù)膫€(gè)性堅(jiān)強(qiáng)而勇敢，這只像Geek一樣的鸚鵡其實(shí)并不像表面看起來(lái)那么膽小軟弱。在進(jìn)入新的社群后，環(huán)境、關(guān)系、處境截然不同的變化并沒(méi)有讓他盲目屈從。在面對(duì)來(lái)自多方的壓力時(shí)，布魯始終沒(méi)有隨波逐流，而是堅(jiān)持做自己認(rèn)為對(duì)的事情，這無(wú)疑需要巨大的勇氣與自信。此外，“正面角色的光輝偉岸需要反面角色的襯托”，充滿喜感的“反面角色”也是動(dòng)畫電影人物造型設(shè)計(jì)方面不可或缺的一部分。在《里約大冒險(xiǎn)2》這部影片當(dāng)中，最大的亮點(diǎn)非那只毒蛙莫屬，她的造型以鮮亮為主，影片著力刻畫毒蛙對(duì)葵花鳳頭鸚鵡奈杰的愛(ài)，這種愛(ài)情超越了一切，甚至可以像烈女一樣殉情。

綜上所述，故事情節(jié)設(shè)計(jì)和人物造型設(shè)計(jì)是構(gòu)成動(dòng)畫電影的最主要因素。艷羨西方動(dòng)畫電影在中國(guó)大獲成功的各大電影公司如果在這兩個(gè)方面下足功夫，制作動(dòng)畫電影以劇情為主，情節(jié)曲折，人物性格鮮明，做到雅俗共賞，必然符合絕大多數(shù)觀眾的審美口味，最終贊譽(yù)而歸。

參考文獻(xiàn)：

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動(dòng)畫電影和實(shí)拍電影之間到底存在著怎樣的異同關(guān)系，高科技影像制作手段的發(fā)展給動(dòng)畫電影和實(shí)拍電影帶來(lái)了怎樣的變化和融合。

動(dòng)畫電影和實(shí)拍電影的區(qū)分

在這里我之所以用動(dòng)畫電影和實(shí)拍電影這種淺顯的稱呼來(lái)區(qū)分二者的關(guān)系是有原因的。我國(guó)在電影種類的劃分上分出了四大片種，它們分別是故事片、動(dòng)畫片、紀(jì)錄片以及科教片,可見(jiàn)動(dòng)畫也是歸屬于電影范疇內(nèi)的。在其它的國(guó)家里也有把動(dòng)畫片算在故事片范圍之內(nèi)的,比如像美國(guó)就把電影分為紀(jì)錄片、故事片和先鋒派三種,而動(dòng)畫片就包含在故事片當(dāng)中。他們之所以這么劃分的理由是從二者的本質(zhì)上來(lái)講的,因?yàn)橐话愕膭?dòng)畫片和故事片都是具有一定故事情節(jié)的影片，所以這么劃分也不無(wú)道理。其實(shí)電影分類并沒(méi)有一個(gè)什么明確的標(biāo)準(zhǔn)，只要是在道理上能講的通，怎么分類都是可以的,所以本文為了避免出現(xiàn)這種在影片種類劃分上而產(chǎn)生的歧異，就直接用了動(dòng)畫電影和實(shí)拍電影這兩種淺顯易懂的稱謂來(lái)區(qū)分二者的關(guān)系。在過(guò)去我國(guó)一直把動(dòng)畫電影作為美術(shù)范疇中的一種藝術(shù)形式，“美術(shù)片”一名由此得出。雖然動(dòng)畫藝術(shù)在視覺(jué)元素中借鑒了好多美術(shù)上的東西，但是究其本質(zhì)我們不難發(fā)現(xiàn)動(dòng)畫電影和實(shí)拍電影一樣也是以畫面和聲音為媒介，在銀幕上運(yùn)動(dòng)的時(shí)間和空間里創(chuàng)造形象的一門藝術(shù)。動(dòng)畫電影所具有的這個(gè)本質(zhì)特征恰恰就是電影藝術(shù)的本質(zhì)特征，所以動(dòng)畫藝術(shù)還是應(yīng)該歸納在電影范疇內(nèi)作研究并找尋其規(guī)律。然而動(dòng)畫電影在電影范疇中無(wú)疑又是極特殊的一份子，因?yàn)槠湓谥谱魇侄紊吓c實(shí)拍電影迥然不同，所以我們不能簡(jiǎn)單的把動(dòng)畫電影和實(shí)拍電影的關(guān)系說(shuō)成完全一樣或完全不一樣。我們得在“電影”這個(gè)大家庭下，來(lái)分析動(dòng)畫電影和實(shí)拍電影這對(duì)本質(zhì)相同外貌卻迥然各異的親兄弟。

一、動(dòng)畫電影與實(shí)拍電影之間的異同

1、本質(zhì)上的異同

動(dòng)畫電影和實(shí)拍電影都是電影范疇中的不同片種，二者都是以畫面和聲音為媒介，在銀幕上運(yùn)動(dòng)的時(shí)間和空間里創(chuàng)造形象的一門藝術(shù)。這使得二者在電影的基本理論上都是相通的。所以我們要想在電影美學(xué)、電影哲學(xué)、電影的蒙太奇理論、電影的攝影以及電影的聲音等這些電影最基本的元素去比較二者的不同是行不通的，必須得回到二者如何不同的出發(fā)點(diǎn)，也就是在制作手段上來(lái)進(jìn)行比較。二者的制作手段恰恰就決定了二者在本質(zhì)上究竟有何不同。我們?cè)谙挛木椭攸c(diǎn)論述一下二者究竟有何本質(zhì)的不同。

2、關(guān)于逼真性的異同

實(shí)拍電影在視覺(jué)表現(xiàn)上所呈現(xiàn)的逼真性是動(dòng)畫電影或其它藝術(shù)手段無(wú)法企及的，這種逼真性主要是外在的逼真性。實(shí)拍電影在視覺(jué)表現(xiàn)上所呈現(xiàn)的逼真性包括兩點(diǎn)：一是能夠紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)的人和事物，二是還紀(jì)錄了現(xiàn)實(shí)的人和事物的運(yùn)動(dòng)和發(fā)展，所以這種逼真性使其它的藝術(shù)手段只能望其項(xiàng)背。動(dòng)畫片是以繪畫或其他造型藝術(shù)形式作為人物造型和環(huán)境空間造型的主要表現(xiàn)手段，間接記錄了現(xiàn)實(shí)世界的人和事物的運(yùn)動(dòng)和發(fā)展。人物造型、環(huán)境空間造型等都是來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活中的造型，只不過(guò)是經(jīng)過(guò)夸張、神似、變形的手法來(lái)加以表現(xiàn)。動(dòng)畫電影還是反映了一定的生活本質(zhì)，所以說(shuō)動(dòng)畫電影和現(xiàn)實(shí)比起來(lái)其在畫面上是不具有逼真性的，但是其在表現(xiàn)內(nèi)容上卻是具有一定的逼真性的。畫面的逼真性就是實(shí)拍電影和動(dòng)畫電影二者最大的不同之一。

在動(dòng)畫電影中還有一類叫做真人實(shí)拍動(dòng)畫電影，在逼真性這個(gè)問(wèn)題和實(shí)拍電影也存在一定的不同。首先，從制作手段上來(lái)說(shuō)，實(shí)拍動(dòng)畫用的是逐格拍攝手段或者是抽幀的手段來(lái)完成的，運(yùn)動(dòng)上呈現(xiàn)給人的是一種非自然的運(yùn)動(dòng)頻率，讓我們感到并不逼真，但這卻是實(shí)拍動(dòng)畫所追求的運(yùn)動(dòng)方式。其次，從實(shí)拍動(dòng)畫的表現(xiàn)內(nèi)容上來(lái)說(shuō)，多以夸張的手法來(lái)表現(xiàn)人物的行為或動(dòng)作，主要就是來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中不可能實(shí)現(xiàn)的看似荒誕的內(nèi)容，不是去刻意追求實(shí)拍電影所具有的那種逼真性的藝術(shù)形式。

3、關(guān)于假定性的異同

（1）.實(shí)拍電影在視覺(jué)表現(xiàn)的逼真性上具有假定性。這一點(diǎn)包含了兩個(gè)方面：第一個(gè)方面，畫面展現(xiàn)的最終不過(guò)是現(xiàn)實(shí)的影像，而絕不是現(xiàn)實(shí)本身。就拿賈章柯導(dǎo)演的《三峽好人》來(lái)說(shuō)，通過(guò)這部影片反映了一群人的生活狀態(tài)，絕非韓三明本人。視覺(jué)上雖然很逼真，但是這種逼真性上就具有假定性。第二個(gè)方面，畫面展現(xiàn)的立體空間和運(yùn)動(dòng)本身就是一種幻覺(jué)。我們?cè)陔娪般y幕上看到的立體空間是一種光影營(yíng)造出來(lái)的假象，電影銀幕本身就是只有高和寬二個(gè)維度的平面。電影上的運(yùn)動(dòng)就是通過(guò)一幀幀靜止的畫面進(jìn)行快速播放而產(chǎn)生的幻覺(jué)，是具有假定性的。

（2）. 蒙太奇將現(xiàn)實(shí)的連續(xù)時(shí)空分切后重新組合，形成了電影時(shí)空，這種時(shí)空是虛擬的假定時(shí)空；蒙太奇連接靜止的形象所形成的運(yùn)動(dòng)感是假定性的運(yùn)動(dòng)感，動(dòng)畫電影和實(shí)拍電影在蒙太奇上的運(yùn)用是完全相同的。

（3）. 鏡頭角度和景別的選擇等的運(yùn)用，滲透著創(chuàng)作者的主觀意識(shí)；在這一點(diǎn)上動(dòng)畫電影和實(shí)拍電影是手段不同本質(zhì)相通，沒(méi)有什么本質(zhì)區(qū)別。

（4）. 聲音與畫面的部分結(jié)合方式是打破現(xiàn)實(shí)中視聽(tīng)邏輯的非現(xiàn)實(shí)性結(jié)合，在這一點(diǎn)上動(dòng)畫電影和實(shí)拍電影也是相同的。

（5）. 銀幕形象、故事結(jié)構(gòu)、感情意境都是藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)的選擇、提煉以及個(gè)性化的創(chuàng)造,并受樣式和風(fēng)格的制約,動(dòng)畫電影和實(shí)拍電影也都具有這一特性。

（6）．動(dòng)畫電影比起實(shí)拍電影來(lái)說(shuō)在這方面還多擁有了一種假定性——高度假定性。

雖然動(dòng)畫電影和實(shí)拍電影之間存在著很多的差異，但是，由于現(xiàn)在的高科技影像制作手段的發(fā)展使得實(shí)拍電影和動(dòng)畫電影相互融合的元素越來(lái)越多，這讓我們不得不去進(jìn)一步的深入分析，下面我們就從幾部電影中分析一下這個(gè)問(wèn)題。

二、 高科技影像制作手段的發(fā)展使得動(dòng)畫電影和實(shí)拍電影相互融合

1、 高科技影像制作手段的發(fā)展而帶來(lái)的改變

過(guò)去的實(shí)拍電影在對(duì)非現(xiàn)實(shí)一類題材的選擇上是很謹(jǐn)慎地，因?yàn)榉乾F(xiàn)實(shí)題材在實(shí)拍電影中光靠道具是很難完成的。但是高科技影像制作手段極度發(fā)達(dá)的今天使得電腦動(dòng)畫技術(shù)也融入到了實(shí)拍電影中，例如《阿凡達(dá)》、《指環(huán)王》、《加勒比海盜》、《罪惡之城》等。電腦動(dòng)畫技術(shù)在其中的大量運(yùn)用，才使得這些非現(xiàn)實(shí)的幻想題材隨處可見(jiàn)、天馬行空的想法得以實(shí)現(xiàn)，這就是電腦動(dòng)畫制作技術(shù)對(duì)于實(shí)拍電影的幫助之處。既然這種以動(dòng)畫形式出現(xiàn)的角色和場(chǎng)景大量的出現(xiàn)在實(shí)拍電影中，那么我們?cè)撛趺炊ㄎ贿@些電影是實(shí)拍電影還是動(dòng)畫電影抑或二者兼有？

第一種情況就是上面舉例的那些片子。它們有一個(gè)共同的特點(diǎn)：雖然電腦動(dòng)畫制作技術(shù)在它們每部片子里都大量的運(yùn)用，但是電腦動(dòng)畫技術(shù)沒(méi)有發(fā)揮自己的高度假定性的特點(diǎn)，而是配合實(shí)拍電影去追求逼真性，努力營(yíng)造一種逼真感，使其能融入到實(shí)拍的部分中去。所以這種類型的電影從本質(zhì)上來(lái)講還是應(yīng)該歸類到實(shí)拍電影中去。電腦動(dòng)畫技術(shù)只是作為后期手段，去輔助片子的完成其實(shí)拍中無(wú)法完成的具有逼真性的畫面。

第二種情況就是像《黑暗掃描儀》這類的片子。雖然這類的片子在一開(kāi)始是用了實(shí)拍的方法拍攝的，但是經(jīng)過(guò)了后期的處理和修改，其在畫面上呈現(xiàn)了動(dòng)畫的風(fēng)格，也就是在畫面上追求的是一種高度假定性。所以這類的片子還是應(yīng)該劃分在動(dòng)畫電影的行列里。

第三種情況就是像《加菲貓》以及《精靈鼠小弟》等這種實(shí)拍和動(dòng)畫相結(jié)合的方式。這種類型的電影，他們既發(fā)揮了實(shí)拍電影的逼真性的特點(diǎn)，也不避諱動(dòng)畫電影高度假定性的特點(diǎn)。使二者有機(jī)的結(jié)合到了一起。

高科技影像制作手段及其發(fā)達(dá)并且還在繼續(xù)發(fā)展的今天，我們已經(jīng)得到了太多得驚喜。未來(lái)的電影究竟是能發(fā)展到何種地步，已經(jīng)是我們不敢想象的了。

篇4

要對(duì)動(dòng)畫電影和電視動(dòng)畫進(jìn)行優(yōu)勢(shì)比較，就需要區(qū)分兩者的定義。

動(dòng)畫電影，主要就是指以動(dòng)畫制作為主的，通過(guò)運(yùn)用多種制作方式來(lái)制作的電影。其中，包括了劇場(chǎng)版電影和OVA（原創(chuàng)動(dòng)畫錄影帶）兩種形式。從動(dòng)畫電影的取材上來(lái)說(shuō)，很多都源于神話傳說(shuō)、民間故事等；從時(shí)間上來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫電影的時(shí)間一般在60-90分鐘最為常見(jiàn)。

電視動(dòng)畫，用我們所理解的話來(lái)說(shuō)，就是指的是在電視頻道上播映的動(dòng)漫作品。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是我們平時(shí)所說(shuō)的動(dòng)畫片。電視動(dòng)畫的取材內(nèi)容上來(lái)說(shuō)，很大部分都是根據(jù)小說(shuō)、漫畫中來(lái)延伸出來(lái)的。在電視動(dòng)畫領(lǐng)域上，日本電視動(dòng)畫相對(duì)其他國(guó)家來(lái)說(shuō)，發(fā)展迅速。從時(shí)間上來(lái)看，以日本的電視動(dòng)畫為例，大致可分兩種，一種是一周一集，每一集時(shí)長(zhǎng)從20到25分鐘不等。另一種有少數(shù)情況采用每天播出，但時(shí)長(zhǎng)一般為數(shù)分鐘。

二、我國(guó)動(dòng)畫電影和電視動(dòng)畫發(fā)展史

我國(guó)的電視動(dòng)畫歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，從1960年初到1980年的中期，我國(guó)在電視動(dòng)畫的出品種類上，要遠(yuǎn)大于其他發(fā)達(dá)國(guó)家，而且從內(nèi)容上和藝術(shù)欣賞性來(lái)說(shuō)，要遠(yuǎn)高于后期發(fā)展迅速的日本和美國(guó)。在這里我們需要指出的是日本早期的很多動(dòng)畫都是受我國(guó)的傳統(tǒng)文化和我國(guó)的電視動(dòng)畫的影響來(lái)制作。但自90年代起，我國(guó)動(dòng)畫逐步走向衰落，雖然現(xiàn)今我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，但充斥于中國(guó)動(dòng)漫市場(chǎng)的大部分仍是日美動(dòng)畫。

《寶蓮燈》作為我國(guó)第一部通過(guò)利用電腦技術(shù)制作的動(dòng)畫電影在1999年成功上映。此后中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)走進(jìn)了快速發(fā)展的時(shí)期，動(dòng)漫公司和動(dòng)畫產(chǎn)量持續(xù)增長(zhǎng)，截至2002年年底，我國(guó)涉及動(dòng)畫制作公司企業(yè)達(dá)到120多家，比20世紀(jì)80年代我國(guó)動(dòng)漫制作企業(yè)數(shù)量增加了5倍。動(dòng)畫電影也愈發(fā)吸引眼球。

三、電視動(dòng)畫與動(dòng)畫電影的各自生存優(yōu)勢(shì)

（一）兩種形式的分類

從類別分，電視動(dòng)畫分為單元?jiǎng)『瓦B續(xù)劇兩類。單元?jiǎng)〉恼孔髌窐?gòu)架于同意背景之上，但各集之間聯(lián)系甚少，部分作品的每一集可視為獨(dú)立作品。此類藝術(shù)形式主要觀眾群體為少兒。

（二）兩種形式的播放媒介

動(dòng)畫電影和電視動(dòng)畫從播放時(shí)間上來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫電影播放時(shí)間長(zhǎng)，而且需要的播放場(chǎng)地比較固定。需注意的是5周歲以下兒童對(duì)于電影院的視覺(jué)及聽(tīng)覺(jué)沖擊力不具備反應(yīng)條件，應(yīng)盡量不去觀看。

電視動(dòng)畫主要以電視為載體實(shí)現(xiàn)播放效果，且存在于家庭環(huán)境中，家庭給人以溫馨的感覺(jué)，故其沖擊力遠(yuǎn)不及影院。其播放時(shí)間為每日固定時(shí)間，一般為下午五點(diǎn)至七點(diǎn)，正是兒童休閑娛樂(lè)的時(shí)間，適合觀看。

（三）兩者制作水平不同

動(dòng)畫電影在制作的時(shí)候，采用統(tǒng)一的時(shí)長(zhǎng)標(biāo)準(zhǔn)。從制作手段來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫電影就是用動(dòng)畫的手段制作電影。在人物塑造方面，要求人物具有鮮明的性格特點(diǎn)；在角色造型上要注重三維的視覺(jué)特點(diǎn)，讓觀眾可以在各個(gè)角度去觀看；從音樂(lè)音效上，要求技術(shù)質(zhì)量的同時(shí)，注重逼真的畫面感和立體音效。動(dòng)畫影片的長(zhǎng)度控制60-90分鐘，與動(dòng)畫影片不同的是，電視動(dòng)畫是分集分階段的。

四、發(fā)展前景

動(dòng)畫電影在迪士尼的幾部動(dòng)畫大片成功上映后，受到了影迷的青睞，動(dòng)畫電影從此得到了井噴式的發(fā)展。美國(guó)在當(dāng)時(shí)的動(dòng)畫電影市場(chǎng)具有很強(qiáng)的領(lǐng)導(dǎo)力，但現(xiàn)在提到動(dòng)畫電影，除美國(guó)迪士尼外，很多動(dòng)漫企業(yè)都在制作獨(dú)有的劇場(chǎng)版，觀看度極高。且很多動(dòng)漫都有屬于自己的一批粉絲，所以劇場(chǎng)版一旦上映，票房可觀。

電視動(dòng)畫則除通過(guò)電視進(jìn)行播放外，隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，可在網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行免費(fèi)或適當(dāng)收取一定費(fèi)用觀看來(lái)吸引更多兒童的關(guān)注。

五、結(jié)束語(yǔ)

篇5

關(guān)鍵詞：中國(guó)；動(dòng)畫電影；創(chuàng)意問(wèn)題；分析研究

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2013）29-0145-01

本文主要研究中國(guó)動(dòng)畫電影發(fā)展瓶頸，探討中國(guó)動(dòng)畫電影創(chuàng)意策略，為我國(guó)動(dòng)畫電影發(fā)展推波助瀾。

一、中國(guó)動(dòng)畫電影創(chuàng)意發(fā)展瓶頸

盡管我國(guó)在動(dòng)漫電影創(chuàng)意發(fā)展方面積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，也取得了重大進(jìn)展，但是中國(guó)動(dòng)畫電影創(chuàng)意還是存在著發(fā)展瓶頸，直接制約著中國(guó)動(dòng)畫電影發(fā)展。總體來(lái)講，中國(guó)動(dòng)畫電影創(chuàng)意發(fā)展瓶頸主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：一是乏想象力，制作水平不高；二是乏情感性，受眾定位狹窄；三是資金投入少，市場(chǎng)回報(bào)率低；四是動(dòng)畫創(chuàng)意人才及制作人才短缺。這些問(wèn)題的存在，是影響我國(guó)動(dòng)漫電影創(chuàng)意發(fā)展的重要因素。為此，我國(guó)要想獲得高質(zhì)量、高品質(zhì)、高效益的動(dòng)漫電影，就需要深入研究以上發(fā)展瓶頸，深刻認(rèn)識(shí)出動(dòng)漫電影創(chuàng)意存在問(wèn)題，這是做好我國(guó)動(dòng)漫電影創(chuàng)意發(fā)展的前提和基礎(chǔ)。

二、中國(guó)動(dòng)畫電影創(chuàng)意發(fā)展策略

（一）改革創(chuàng)意觀念，培育動(dòng)畫明星

要想實(shí)現(xiàn)中國(guó)動(dòng)漫電影的快速發(fā)展，就必須要在動(dòng)漫系列以及規(guī)模上下功夫，如果缺少規(guī)模和系列，動(dòng)漫電影很快就會(huì)被放憲，慢慢的動(dòng)漫明星也就會(huì)忘記，這就直接影響到動(dòng)漫衍生產(chǎn)品以及其他產(chǎn)業(yè)鏈條的發(fā)展。所以，有關(guān)部門在進(jìn)行中國(guó)動(dòng)漫電影創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)該在策劃階段下功夫，不僅僅要深入研究動(dòng)漫電影受眾，而且還需要研究動(dòng)漫市場(chǎng)細(xì)分，這是經(jīng)典動(dòng)漫電影成功的重要渠道。其次，在進(jìn)行動(dòng)漫電影創(chuàng)作時(shí)，要有一定的針對(duì)性，制作出符合不同年齡階段、不同性別以及不同層次的觀眾需求，從而樹(shù)立出自身獨(dú)特的動(dòng)漫品牌以及動(dòng)漫形象。最后，在動(dòng)漫電影的創(chuàng)作上，動(dòng)漫電影創(chuàng)作要想象力豐富、獨(dú)具慧眼，同時(shí)故事性要強(qiáng)，形象生動(dòng)。舉例來(lái)講，前段時(shí)間剛剛放映的《阿凡達(dá)》，其中的潘多拉星球，就是利用現(xiàn)代三維動(dòng)畫制作出來(lái)的，潘多拉星球這種情景如果放進(jìn)中國(guó)動(dòng)漫電影里面，必然會(huì)引起巨大的轟動(dòng)。

（二）培養(yǎng)高水平人才，建立動(dòng)漫硅谷

中國(guó)動(dòng)畫電影創(chuàng)意的關(guān)鍵在于人才，只有建立一支創(chuàng)意水平超強(qiáng)，業(yè)務(wù)能力過(guò)硬的動(dòng)畫人才隊(duì)伍，才可以提高中國(guó)動(dòng)畫電影質(zhì)量，從而推動(dòng)我國(guó)動(dòng)畫電影的繁榮發(fā)展。目前，我國(guó)主要的動(dòng)漫電影人才來(lái)自于高校，例如北京電影學(xué)院、北京廣播學(xué)院以及吉林藝術(shù)學(xué)院、山東藝術(shù)學(xué)院等等。動(dòng)漫電影公司除了要加強(qiáng)對(duì)于動(dòng)漫專業(yè)人才的吸收之外，還要努力向國(guó)外先進(jìn)動(dòng)漫電影制作公司學(xué)習(xí)，引進(jìn)國(guó)外先進(jìn)的動(dòng)漫制作人才。另一方面，動(dòng)漫電影制作公司還應(yīng)該做好動(dòng)漫電影資源的整合，包括創(chuàng)意、信息、人才、資金等資源，加強(qiáng)對(duì)于動(dòng)漫電影商業(yè)化、配套化以及產(chǎn)業(yè)化建設(shè)，對(duì)于一些大城市，可以將其建立為本公司的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)硅谷，這樣可以為中國(guó)動(dòng)漫電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展奠定源頭基礎(chǔ)。

（三）健全動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈，改變市場(chǎng)營(yíng)銷

健全動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈，這也是中國(guó)動(dòng)畫電影創(chuàng)意發(fā)展的重要舉措。只有建立了廣闊的產(chǎn)業(yè)鏈條，培育出完善的市場(chǎng)環(huán)境，才可以為中國(guó)動(dòng)畫電影創(chuàng)意發(fā)展提供條件。眾所周知，中國(guó)動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)有著兩個(gè)發(fā)展階段：一個(gè)是動(dòng)漫電影的播出市場(chǎng)；另一個(gè)則是動(dòng)漫電影的營(yíng)銷市場(chǎng)。在動(dòng)漫電影的營(yíng)銷市場(chǎng)開(kāi)發(fā)上，需要注重衍生產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)，包括音像、玩具、鞋帽以及圖書的開(kāi)發(fā)。舉例來(lái)講，喜洋洋與灰太狼這一動(dòng)漫在衍生產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)上做得最為成功。另外，動(dòng)漫電音制作公司還應(yīng)該以學(xué)會(huì)以資本為主線，采用聯(lián)合、合資或者采購(gòu)、上市的方式，形成強(qiáng)硬的動(dòng)漫電影產(chǎn)業(yè)鏈，這樣可以提高動(dòng)漫電影的核心競(jìng)爭(zhēng)力，不斷地通過(guò)創(chuàng)新與國(guó)際動(dòng)漫市場(chǎng)相接軌。除此之外，動(dòng)漫電影制作公司還需要加強(qiáng)運(yùn)營(yíng)機(jī)制建設(shè)，實(shí)行薪酬入股制度，不斷的推動(dòng)中國(guó)動(dòng)漫電影制片人制度，從而提高動(dòng)漫電影的抗風(fēng)險(xiǎn)能力。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，當(dāng)代社會(huì)已發(fā)展成為一個(gè)由影像所構(gòu)成的社會(huì)，對(duì)于當(dāng)下的大眾來(lái)說(shuō)，看電影已成為人們社會(huì)生活中的重要部分。動(dòng)畫電影作為文化產(chǎn)業(yè)的一部分越來(lái)越顯示出其特有的價(jià)值。根據(jù)統(tǒng)計(jì)資料，2012年全球動(dòng)畫片及其衍生產(chǎn)品的產(chǎn)值高達(dá)6000億美元，是僅次于IT產(chǎn)業(yè)之后又一新的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)。正因?yàn)槿绱耍鱾€(gè)國(guó)家都加緊了對(duì)于動(dòng)漫電影的投入。我國(guó)應(yīng)該緊跟時(shí)代潮流，在動(dòng)漫電影創(chuàng)意方面下功夫，促進(jìn)我國(guó)動(dòng)漫電影市場(chǎng)的繁榮與昌盛。

參考文獻(xiàn)：