產業鏈發展現狀精選(五篇)

序言：作為思想的載體和知識的探索者，寫作是一種獨特的藝術，我們為您準備了不同風格的5篇產業鏈發展現狀，期待它們能激發您的靈感。

篇1

關鍵詞“互聯網+”；電影；產業融合；產業優化

最近十幾年來，在政策大力支持、經濟結構逐步優化升級、城鎮化率日益提高的大背景下，我國電影業進入快速發展的關鍵期，多層次、多渠道、網絡化、信息化的現代綜合電影市場格局逐步形成，并成為全球電影市場的引擎。尤其是最近幾年，伴隨電影市場的迅猛發展以及信息技術、移動技術的進步，電影產業與互聯網產業呈現深度融合的趨勢。以BAT為代表的互聯網企業涉足影視產業，帶來了新市場、新資金、新模式，電影制作、發行、放映等關鍵環節逐漸融合，這無疑為我國電影產業輸送新鮮血液、注入新活力，也給“互聯網+”時代中國電影業鏈帶來巨大的沖擊和影響。“互聯網+”時代中國電影產業鏈在運營中會遇到什么問題，面臨什么樣的挑戰，各關鍵環節應如何優化？本文通過分析在“互聯網+”之后，我國電影產業的生態環境、政策環境及消費群體分析，試圖尋求新環境下影視產業的發展策略。

1中國電影產業發展現狀

“十二五”以來，中國電影產業收入快速增長。2015年全國電影票房440.69億，觀影人次達12.6億，見表1。相對“十一五”末，全國電影票房和觀影人次分別增長333.24%和348.40%，觀影人次增幅總體高于票房增長，這表明電影對觀眾的吸引力日益增強，電影產業規模逐漸擴大。2015年，國產影片與進口影片形成類型互補、互相促進的態勢。其中，國產影片票房271.36億元，占比61.58%；全年票房前10名的影片中，國產影片有7部。以喜劇片為主的國產片取得較好的市場反響，《港囧》《夏洛特煩惱》《煎餅俠》等中小成本影片，取得較好的市場表現。2015年電影制作生產更加活躍，生產各類影片888部，其中故事影片產量686部，見表2。其他各品類影片產量明顯增長。

2“互聯網+”時代的電影產業鏈優化

國務院總理在2015年政府工作報告中提出了“互聯網+”行動計劃和國家大數據戰略，引發各個行業的創新轉型。“互聯網+”已成為新常態下創新驅動發展的重要組成部分。眾所周知，電影產業的核心環節是制片—發行—放映。隨著電影產業不斷成熟、大電影概念的普及以及互聯網的逐漸滲透，電影產業鏈也正在延伸和擴展，逐漸涵蓋了電影立項、投融資、編劇以及衍生品開發等方面。新產業醞生新模式，新模式滋生新經濟。互聯網基因給電影產業輸送了新鮮血液，互聯網企業通過眾籌、大數據分析、網絡銷售、衍生品開發等方式拓展廣闊的商業利潤空間。

2.1互聯網資本跨界涉足電影業

自2014年，以百度、阿里、騰訊為代表的互聯網巨頭從資本運作到業務戰略合作等方面深度涉足電影業。這些企業憑借資本、技術、平臺等優勢，通過投資、并購和戰略合作等方式，直接投資電影公司。例如，2014年阿里以62.44億港元投資文化中國，并更名為“阿里影業”，阿里、騰訊聯合平安資產管理公司、中信建投，向華誼兄弟投資36億用于影視劇制作。2015年3月，阿里又投資24億元認購光線傳媒定增股。此外，傳統視頻網站也雄心勃勃，樂視成立樂視影業，優酷土豆成立“優酷出品青年導演電影基金”。在融資方面，互聯網企業充分發揮用戶資源優勢，通過電影眾籌的模式將數量眾多的網民轉化成電影產業的投資人和“準粉絲”。例如阿里聯合國華人壽推出影視及理財增值平臺“娛樂寶”，第一期上線的電影有《小時代3》《小時代4》《狼圖騰》等，投資總額達到7000多萬。其中，影視劇項目投資額為100元/份，游戲項目的投資額為500元/份，并且每個項目每人限購兩份。

2.2大數據挖掘電影受眾需求

傳統影視行業是以創意者為中心，“拍電影給觀眾看”，而互聯網時代提倡受眾導向創意者，“為觀眾定制拍攝電影”。特別是互聯網時代，電影觀眾與互聯網用戶的重合程度較高，一方面，可以利用互聯網對電影產業發展環境、目標市場、受眾行為等因素進行分析，更加準確地捕捉觀眾的興趣，歸集受眾的喜好題材類型、主創及演員團隊等，降低投資風險，提高項目成功率；另一方面，互聯網積累的用戶數據還可以反向輸入到創作環節，有利于提升市場預估準確性，為電影項目的題材研發、內容生產、主創及演員團隊的選擇、受眾規模預估等提供決策參考。

2.3互聯網IP為電影創意提供源泉

互聯網時代，電影創作題材越來越豐富，網絡知識產權產品成為電影創意開發的沃土，網絡文學、網絡游戲、網絡小視頻等互聯網IP，成為創意之水的源泉。圍繞這些IP資源，傳統媒體和新媒體相互借力、融合創新，形成囊括游戲、小說、動漫等多種產品的新生態環境。《小時代》就是其中的典型代表，根植于原著的強大人氣，電影未播先熱，上映后也取得了不錯的票房成績。

2.4互聯網拓展電影營銷空間

隨著“互聯網+電影”的迅速融合，互聯網正在成為電影最主要的營銷渠道。一是電子票務公司參與發行的影片數量多，成為電影營銷主要推手之一。例如，電影聯合院線在總結國內外互聯網票務行業多年的發展經驗基礎上，基于電子認證技術，推出了業內領先的電子票務運營平臺，實現訂購、選座、支付、驗票等全自助化營運模式。二是發行手法創新，取得了明顯效果。貓眼電影作為《港囧》的互聯網聯合發行商，提前一個月預售電影票，并通過主導預售和排片助力影片成為華語電影首周票房冠軍。三是社交網站成為電影營銷的重點平臺。很多電影發行公司利用微博微信等網絡社交平臺制造熱門話題，配合線下相關活動，使影片宣傳保持較高的話題熱度。

3研究結論

篇2

關鍵詞：文化產業；產業鏈；云南

中圖分類號：F590.3 文獻標識碼：A 文章編號：1671-9255（2012）01-0022-03

一、引言

文化產業是指“從事文化產品生產和提供文化服務的經營性行業”，即以文化資源為基礎來進行產業化生產與經營，并向消費者提供文化產品與服務來獲得經濟效益和社會效益的一系列行業的集合。[1]通常，文化產業包括電影、廣播、電視、報刊、圖書、音像、戲劇、收藏等文化產品的經營等方面。隨著產業的演化，新的業態不斷出現，旅游產業、體育產業、中介咨詢、信息產業等也被涵蓋在文化產業的范疇之內。

2006年國務院西部開發辦等六部門聯合印發了《關于促進西部地區特色優勢產業發展的意見》，出臺了一系列優惠政策來鼓勵外商企業投資西部地區特色優勢產業。在此背景下，依托地域特色和資源比較優勢，緊密聯系國家的產業政策，充分發揮市場機制作用，云南省文化產業異軍突起。西部大開發10年來，云南文化產業探索出了文化產業城鄉一體化區域性發展的“云南模式”[2]，以城市帶動鄉村，推進城鄉一體化進程。該模式是統籌城鄉發展的重要措施，對于建設社會主義新農村與構建和諧社會具有十分重要的理論意義與實踐價值。

二、云南文化產業鏈發展現狀與問題探析

產業經濟學中，產業鏈通常是指相關產業圍繞某種特定需求、特定產品以及服務的生產或者提供等活動而集聚起來的產業集合，在集合內部，各產業間相互聯系、相互制約、相互依存的關系使產業鏈條具有膠合能力。[3]產業鏈中的上下游產業間的

關聯程度以及產業鏈條的長度可以衡量產業的資源配置效率、資源加工深度、價值增值情況、產業層次以及滿足市場需求程度。

依托資源優勢和合理的發展模式，云南文化產業鏈條逐漸延長，形成了以新聞出版業、影視業、民族民間工藝品產業、文藝演出業、文化旅游業、會展業等重點文化產業門類為主導，相關產業聯動發展的產業格局。

（一）文化旅游產業鏈

依靠旅游業關聯性強的優勢來延伸文化產業鏈，走文化產業與旅游產業緊密結合的道路是云南文化產業發展的一大亮點。即在發展旅游業的同時，通過文化與旅游的結合，將云南文化資源轉化成文化產業優勢，依靠經濟與文化的聯動作用，借助外部市場需求拉動文化產業的發展，這是云南文化產業發展的關鍵思路之一。

目前來看，云南文化旅游的產業鏈中存在價值創造上的空白，主要表現在：大多數地區的文化旅游還是以傳統的觀光旅游為主，游客在目的地的消費相對有限；許多景區民族旅游紀念品粗制濫造的現象普遍存在，不能很好地將原汁原味的民族本土文化向外面市場進行推廣；景區民族歌舞表演形式單一，出現嚴重的商業化現象；民族旅游目的地利益相關者所帶來的利益出現不平衡問題致使許多民族藝術出現后繼無人的現象，為了發展文化產業不得不去尋求其他的傳承與發展的思路；受旅游目的地周期性規律所致，有些民族村寨與民族主題公

園類景區現在開始步入衰退期，景區轉型與重新規劃開發的問題迫在眉睫；云南宜人的氣候資源優勢及其價值在產業鏈中沒有得到深度利用與開發，主要表現在夜間文化旅游的發展在云南都市旅游中基本還處于空白狀態，文化資源效益沒有在空間與時間上得到更廣泛的位移與擴大。國內一些成功的先例都證實了夜間旅游是發展文化產業的一個重要途徑，例如南京通過打造“夜泊秦淮”游這一夜間旅游品牌，對夫子廟景區的文化資源進行了進一步的整合與創新，推出“六朝文化游”、“明文化游”，打造了“明文化”、“民俗文化”等文化品牌，極大地提升并豐富了夫子廟景區的文化內涵，夜間旅游將文化體驗、美食、購物、娛樂等多個產業鏈連接起來，形成了產業集群和良性的價值增長鏈條。[4-5]

（二）會展產業鏈

自“99世博會”以后，云南會展業取得了長足的進展，每年在昆明地區舉辦的100人以上的中型會議近千場，幾乎每天都有三場以上的省級、全國性乃至國際性的會議在昆明召開，會展業收入加上相關產業所產生的間接經濟效益，總額已超過百億元人民幣，占全市第三產業增加值的50%以上。[6]

昆明初步形成了一條較為完整的會展產業鏈，上游擁有會展策劃與創意公司，中游擁有會展場館，下游具備設施設備的提供商。由于昆明會展業起步較晚，專業會展規模普遍較小，會展產業鏈條上的各個環節不均衡，產業鏈本身的整體效能與作用沒有得到很好的發揮。通常來講，會展產業鏈的核心部分處于產業鏈的上游，會展企業的創新能力、會展企業人才的決策與應變能力是構成企業核心競爭力的關鍵要素。雖然優越的地理位置、泛珠三角區域合作和大湄公河次流域合作的背景為云南會展業提供了空前的機遇，但是囿于昆明會展業產業面較窄，在昆明會展產業鏈的上游，其會展策劃、廣告宣傳企業的總體實力不高，缺乏龍頭企業；處于產業鏈中游的昆明會展設施較為完善，雖然按照發展會展經濟中心城市對會展場館面積的要求昆明國際會展中心還存在一定的差距，但是近年來其管理、設備、技術、功能和服務等方面得以不斷提升，提高了昆明舉辦大型會展活動的能力與水平；在會展產業鏈的下游，旅游配套產業方面的優勢使昆明會展業形成了與其具有旁側關聯效應的產業集群。在昆明國際會展中心附近，高星級酒店已經達到三、四十家，各種美食街也應運而生，旅游配套產業中相對完善的住宿、餐飲、金融、通信、保險等產業為昆明會展旅游提供了支持動力和服務基礎。

（三）影視、文藝演出產業鏈

1．影視文化產業鏈

云南素有“天然攝影棚”的美譽。云南省委、省政府將影視和文藝演出產業確立為文化產業的重點，在政策方面加大了扶持力度，設立了“中國云南影視產業實驗區”，借助得天獨厚的資源優勢，吸引各方資金，使得越來越多的電視電影劇組將目光集中到云南。在影視文化作品方面，云南省近年來取得了累累碩果，一批以云南為題材的優秀作品應運而生，將云南影視業推向了一個新的高度。

在影視文化產業的發展中，云南大多數攝影基地基本還處于為外來劇組提供食宿與選景的被動單一服務模式狀態。在影視產業鏈中，上游的制片與發行企業與專業化的影視投資運營公司十分匱乏，民營資本沒有得到有效挖掘；在產業鏈下游，尚未延伸到國內外其他地區的院線；影視基地比較分散孤立，全省沒有一個城市發展為具備完整的影視產業配套和后勤服務基地。動漫影視產業還處于起步階段，動漫創意人才比較短缺，現代技術創新在價值鏈中的效用不高。

2．文藝演出產業鏈

以大型原生態歌舞劇《云南映像》、《麗水金沙》等為代表的一批精品力作將云南演藝產業激活，使云南的歌舞資源優勢轉化成了經濟效益與社會效益優勢，云南民族演藝品牌在國內外得以很好地樹立與推廣，解決了新的市場環境條件下國有演藝團體制改革的難題。在產業鏈中，民間資本在發展演藝產業的過程中發揮了巨大的潛力；歌舞表演企業在省內遍地開花，從業人員隊伍逐漸壯大，專業化的管理水平大大提高；在市場方面，云南民族民間演出產業的歌舞藝術已經登上了新加坡、日本等國際以及國內眾多城市的舞臺，云南原生態歌舞蘊藏著巨大的市場潛力與商機。

（四）民族民間工藝品產業鏈

得益于文化產業發展的“云南模式”，一批民族工藝品生產示范基地應運而生，比如鶴慶新華村、劍川等，從工藝品的設計、創作再到銷售環節已經形成了一條產業鏈。在上游，一支優秀的工藝師隊伍逐漸成長，中游的產品加工生產已經突破小型作坊形式，生產規模逐步擴大，在下游通過營銷取得了較大的市場占有率。

（五）新聞出版產業鏈

伴隨文化產業的不斷發展，新聞出版業對傳統的文化體制進行了改革，剔除了阻礙文化產業發展的體制障礙，以市場為導向，有序競爭格局逐漸形成。通過產業結構調整和轉變增長方式等措施，全省新聞出版業已經形成產、供、銷為一體較為完善的產業鏈體系，極大地推動了文化產業的大發展，全省新聞出版業已經處于規模化、產業化發展的階段。2010年云南省新聞出版業銷售收入達到160億元，實現利潤20億元，從業人員10.1萬人。全省新聞出版業經濟總量平均增長速度略高于全省經濟總量的增長速度，成為促進全省經濟社會發展的重要產業。

三、對策建議

針對以上分析，在今后的發展過程中，要繼續研究并構建前后銜接、良性互動、不斷增值的產業鏈，就要著力解決各分支產業鏈內部存在的不足之處：

對于文化旅游產業鏈而言，最主要的是充分利用氣候資源優勢開發都市晚間旅游項目，拉動休閑娛樂業的發展。

針對會展產業鏈的薄弱環節，政府要加大對處于會展產業鏈上游企業的扶持力度，高度重視會館場館的建設，培育云南本地特色的展覽品牌，著力培養一批具有較強創新能力與策劃能力的會展管理人才，提高會展研究理論層次水平。

影視、文藝演出產業的發展要著重培養文藝演出市場經濟人，提高本土發行企業與影視投資公司的競爭實力，攝影基地要逐步擺脫被動服務狀態的“資源依賴性”局面；運用高科技打通影視文藝演出產業鏈，建立“創、研、產、銷”一體化的產業鏈運作模式。

民族民間工藝生產要在工藝技術上不斷創新，提高產品的藝術含量和附加值。同時，在產業鏈上也要進行合理設計，盡量增加其價值含量，例如，當游客造訪工藝品生產現場時可以嘗試增加各種游客體驗活動。

新聞出版產業繼續推進體制改革，努力培養市場營銷人員；為了填補產業鏈中的價值空間，要充分利用云南面向東南亞、南亞開放前沿的優勢，使云南新聞出版業與國際市場接軌，提升其國際化運作水平，同時加強對知識產權的保護。

四、結語

知識經濟時代，文化產業的產業化程度是評價一個國家或者地區綜合實力的重要指標之一。文化產業已經成為云南的支柱產業之一，本地的人力資源、文化資源以及資金、技術等資源得到了很好的利用。云南省重視為文化產業的發展構建投融資平臺、培育市場主體，通過體制改革，成立了云南文化產業投資控股集團責任有限公司。在“云南模式”的發展思路下一條較為完整的產業鏈基本形成。分析云南文化產業中主導分支產業的產業鏈發展狀況，有助于認識產業鏈中價值增值環節所在，進而合理設計產業鏈，通過產業鏈做大做強文化產業，為云南文化產業的科學發展提供一定的參考。

參考文獻：

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[2]曲曉燕.文化產業發展的“云南模式”[N].中國文化報，2004-04-30.

[3]王彥林,姚和霞.構建河北文化產業鏈和價值鏈的現狀分析與發展對策[J].石家莊鐵道學院學報，2009（3）:68-70.

[4]曹新向.發展我國城市夜間旅游的對策研究[J].經濟問題探索，2008（8）：125-128.

[5]黃玉梅.南京城市夜間旅游的發展特征及發展對策[D].南京：東南大學，2006.

[6]徐秀美.昆明會展旅游競爭力影響因素評價[J].青島酒店管理職業學院學報，2010（4）:28-30.

A Tentative Study on the Development Status of the Cultural Industry Chain in Yunnan Province and Countermeasures

XU Xiu-mei1, LI Jie2

(1. Tourism and Culture College, Yunnan University, Kunming 650091, China; 2. College of Business and Tourism Management, Yunnan University, Kunming 650091, China)

篇3

1922年，一部叫《鐵扇公主》的動畫長片就宣告了中國動畫的誕生，然而80多年過去了，中國的動畫行業依舊未成熟。目前，中國動畫片市場處于一個過度轉型階段，魚龍混雜，大量低質、劣質動畫片充斥市場，而真正意義上的優質作品卻是鳳毛麟角。從99年制作發行的中國動畫大片《寶蓮燈》中我們看到，雖然從影片本身來說，其可圈可點之處并不多，但是我們從其商業運作中卻看到了商業動畫市場的巨大潛力。全國能消費動畫片的人約2億，但這一市場產生的利潤有八成被日美動畫片攬去，全國電視臺每年要播長達30萬分鐘的動畫片，其中只有2－3萬分鐘是國產片的份額。

隨著近些年中國動漫產業的不斷深入發展，國內外的專家學者和動漫人對中國動漫產業的發展進行了孜孜不倦的探討和研究。關于中國動漫產業的研究主要側重于兩方面，一是從動漫理論方面，側重于動漫產業在動漫創意、語言、美學、色彩、價值觀、倫理道德等方面的研究；另一方面主要從動漫產業鏈角度進行研究，主要是對動漫產業發展的產業體制和營銷環境進行剖析。本片論文是從市場營銷學的角度對中國動漫產業進行研究，在這里主要是從第二個方面來綜述目前關于中國動漫產業的文獻。

目前，關于動漫產業的探討較多集中在其運營模式和創意策劃，以及動畫市場、動畫形象衍生、人才流失等方面上，而對于中國動漫整體產業鏈的開發與挖掘則不多見。

對中國動漫產業的重新崛起進行深入探索，對其產業鏈的運作方式和營銷策略等幾個方面作出較為深刻的分析與批評，,對中國動漫產業作出客觀的、必要的價值定位和對其未來發展方向上一個可能性確定,對動漫產業化與其制作、出版、營銷等問題進行認真、廣泛的思考,提出切實可行的對策，為中國動漫產業正確、全面、健康的發展提供一份有價值的學術見解和研究心得，是我進行本次研究的目的。

在動漫理論方面的研究成果上，李秋香，李麥產的文章《傳統文化創造性采借與中國動漫創新性發展》以及劉俊生的《論中國動漫民族話資源的利用》對此進行了深入的探討，總結了一些寶貴的經驗。

第一，一個很明顯的缺陷就是在中國動漫在創作過程中，創意不足與雷同問題上。動漫作品缺乏創新設計思路，所有的故事，如果從一部動畫片可以看到，那從另一步動畫片里也可以看到，不斷的墨守成規，沒有突破，沒有新穎的東西，長久以往，造成了惡心循環。

第二，沒有表現出一個核心的價值觀。比如，在美國的動漫在故事中無一例外的宣揚著他們的個人英雄主義和美式夢想；日本的動漫中則是永不言敗的大和精神。而我們的動漫中就是恰恰缺少了這種核心的價值觀，這種能體現出我們中華民族的精、氣、神的動漫。即使畫面做的再精美，沒有核心的價值觀，就像是一個沒有靈魂的軀體，毫無生氣。

從產業鏈角度對動漫產業進行研究的文章也比較多。國內學者在借鑒美日動漫產業鏈和總結國內動漫產業鏈的基礎上，也給出了自己的研究成果。張黎明的碩士論文《中國動畫產業發展研究》對中國動漫產業的現狀進行了分析，并且與國外動漫作品進行了比較，在此基礎上提出了新的解決建議。從政策角度分析觀念體制問題,從產業鏈角度提出新的思路和切入點,并從技術和運營角度提出新的解決辦法,以彌補先行研究的不足。

在權威著作方面有浙江傳媒學院陳少波老師編著的《中國動漫游戲產業論》一書。此書將探索的重點聚焦在中國動漫游戲產業發展相關聯的諸如產業定位分析、產業歷史和現狀描述、產業鏈打造、產業環境培育、產業品牌經營等方面。注重于實踐性，所論均是從產業實際中提煉出來的當下中國動漫游戲產業發展所要破解的難題，理論與案例的分析結合恰當。

二、發展趨勢及存在的主要問題

目前，關于動漫產業的探討較多集中在其運營模式和創意策劃，以及動畫市場、動畫形象衍生、人才流失等方面上，對局部的發展和而對于中國動漫整體產業鏈的開發與挖掘則不多見。

在中國動漫產業的兩個研究方向上，兩極化傾向有些明顯，但也有學者已經開始著手，將兩者進行結合，以取得更加具有實際價值的理論成果。另外，國內的研究側重于對日美模式“山寨化”模仿，而自己創新的理論極少，對于動漫產業現狀是總結多于創新，適應于中國動漫產業現狀并且具有里程碑式的理論極少出現。未來的研究趨勢應該是在總結經驗的基礎上給出符合中國國情的給出獨創的、新穎的、務實的理論。

對中國動漫產業的重新崛起進行深入探索，對其產業鏈的運作方式和營銷策略等幾個方面作出較為深刻的分析與批評，,對中國動漫產業作出客觀的、必要的價值定位和對其未來發展方向上一個可能性確定,對動漫產業化與其制作、出版、營銷等問題進行認真、廣泛的思考,提出切實可行的對策，為中國動漫產業正確、全面、健康的發展提供一份有價值的學術見解和研究心得，是我進行本次研究的目的。

主要參考文獻：

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[4]岳馥旸.淺談我國動漫產業[J].合作經濟與科技，2009，（01）

[5]孫寧，楊君順.中國原創動漫產業思考[J].電影評價,2009,(01)

[6]2008中國動漫產業發展報告組主編.2008中國動漫產業發展報告[J].安徽美術出版社,

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[7]顧繡敏.中國動漫產業發展中的問題與對策探討[J].現代商貿工業，2008，（09）

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[11]隋楊洋，毛佳.動漫產業：全球格局與中國發展[J].南方論從，2006，（02）

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[13]孫寧，楊君順.中國原創動漫產業思考[J].電影評價.2009,(01)

篇4

關鍵詞： 蓮都區； 枇杷； 生產現狀； 發展對策

蓮都區位于浙江省西南部，地型以丘陵山地為主，氣候屬中亞熱帶季風氣候，溫暖濕潤，雨量充沛，四季分明，具有明顯的山地立體氣候特征。年均氣溫12～18℃，極端最高氣溫43.2℃，極端最低氣溫-8.2℃，積溫5690～3860℃，年均降水量1474.1mm，無霜期255d，年均日照時數1783.2h，年均日照率40%。境內土壤以山地紅壤、黃壤為主， 質地疏松， 養分含量高。具水果生產優勢，是浙江省水果產業強縣。

1 蓮都區枇杷產業現狀

蓮都區是浙江省枇杷生產老區，處于國內適宜栽培枇杷的中心區域，栽培歷史已有1000多年。近3年，蓮都白枇杷平均收購價在12元/kg以上，精品果高達40元/kg，以常年正常產量750kg/667m2計，產值達9000元以上。由于經濟效益顯著，農民發展積極性較高。至2012年底，全區枇杷面積發展到235hm2，產量830t，產值1690萬元，生產總量約占全市的1/2，70%的種植面積分布在太平鄉、聯城鎮和紫金街道，品種以“麗白”、“白晶1號”、“寧海白”為主，約占總面積85%。

2 存在的問題

2.1 受環境因素影響大，大小年明顯

枇杷對氣候要求極為苛刻，受麗水獨特“盆地氣候”影響，蓮都枇杷栽培中冬季低溫成為最大的環境制約因子，每年冷空氣活動頻繁的1～2月，正值枇杷最脆弱的幼果期，露地栽培極易受低溫影響，導致幼果凍傷，減產甚至絕收。

2.2 季節性強，保鮮貯運技術落后

蓮都枇杷成熟上市季節為5～6月，采收期短，季節性強。不規范的包裝形式及滯后的保鮮貯藏技術，大大降低鮮果貨架壽命。

2.3 產業技術水平不高，設施栽培力度不夠

目前蓮都枇杷栽培面積不到250hm2，生產規模較小，其中以露地栽培為主，設施面積不到0.7hm2。

2.4 綜合開發利用尚空白

當前枇杷產業基本以鮮果銷售為主，缺乏加工產品，產業鏈短，綜合開發利用少，效益沒有充分體現。

3 對策措施

總體思路是圍繞“精品果業”、“設施農業”的發展方向，以市場為導向，以提質增效為核心，在產前、產中、產后做足文章。

3.1 強化規劃引領，加大政策資金扶持

3.1.1 強化規劃引領。統籌兼顧，按照蓮都區委區政府《關于扶持枇杷產業發展的實施意見》，引導枇杷產業發展，走精品發展道路，并明確“用最優品種、選最適環境、產最佳果品”的產業發展基本定位，按照“二帶、多點”的思路進行功能布局，“二帶”為甌江、太平溪沿線帶和環南明湖沿線帶，“多點”為核心種植區輻射周邊雙黃鄉等各鄉鎮街道，以點帶面，多點開花。

3.1.2 加大政策資金扶持。重點支持新建基地、設施大棚、微滴灌等基礎設施及新品種引進培育、新技術的研究、產品的產后處理，支持質量安全水平的提升，支持企業或合作組織做大做強，支持品牌培育和營銷推介等，支持開展金融服務以及產業保險等。

3.2 加強科技創新，研發新品種、新技術和新模式

3.2.1 資源保護與新品種引進。蓮都枇杷資源豐富，有許多優良株系。應充分保護與開發本地枇杷種質資源，把資源優勢變為生產優勢。同時，引進新品種，做好早中晚熟品種合理搭配，調整產業結構。

3.2.2 新技術研發與集成推廣。充分發揮本地技術優勢，開展枇杷防凍防寒、植株矮化、延長保鮮期等新技術的研發與集成推廣，應用測土配方施肥及優質果生產配套技術，創建標準園，實現生產基地規模化、產地環境無害化、生產加工規范化、產品流通標識化、質量管理制度化及生產經營產業化。

3.2.3 新模式與科技支撐體系的探索。探索枇杷果園套種技術，提高果園效益。與科研、教育和推廣機構合作，培育枇杷產業技術推廣組織和民營農技實體，提高果農種植技能。

3.3 樹立品牌，突出宣傳推介，加強產品營銷

3.3.1 突破組織創新。把專業合作組織作為組織創新的突破口，提升生產組織化和產業化經營水平；成立蓮都枇杷產業協會，指導產前、產中、產后服務。

3.3.2 打造品牌，強化宣傳推介。打造“麗水白枇杷”公用品牌商標，嚴格品牌管理，通過產品展示、展銷、推介、評比等宣傳推介活動，提升品牌形象，擴大影響力。

3.3.3 構建服務平臺，加強產品營銷。按照“政府搭臺、企業主體、市場運作”的模式，開展產銷對接，構建枇杷產業信息服務及營銷服務平臺。

3.4 發展休閑觀光產業，進行枇杷加工精深產品開發

3.4.1 加快挖掘枇杷文化底蘊。枇杷文化是珍貴的文化遺產，發掘宣揚蓮都枇杷的文化內涵，利用媒體平臺宣傳其文化價值和食用藥用保健用途，向文化、旅游等行業滲透，實現枇杷產品與枇杷文化的一體化經營。

3.4.2 發展休閑觀光產業。按照休閑觀光、攝影、寫生等需要，以園林化布局為理念，以盡量不破壞耕地為原則，完善枇杷基地配套設施，提供良好舒適的觀光環境。同時，在枇杷產業集聚區域建設枇杷文化特色村，結合文學、藝術、體育和民俗，開展“賞花、品果、采摘、文化”等特色節慶活動，吸引不同游客觀光旅游。

3.4.3 探索以枇杷加工為導向的產品開發。枇杷全身是寶，要積極鼓勵農業企業、合作社等采取技術引進、合作加工等方式探索枇杷加工產業，提高產業經濟效益。（收稿：2012-04003）

參考文獻：

[1] 顧魯同.把脈江蘇枇杷產業發展[J].江蘇農村經濟，2011（04）

篇5

2014年6月12日―13日，由中國電子商務創新推進聯盟主辦的“首屆在線供應鏈金融推進大會”在北京舉辦。在線供應鏈金融是信息化條件下實體經濟與金融服務的最佳結合點和載體，是實體經濟發展的“金翅膀”。2015年6月17日―18日，“第二屆在線供應鏈金融推進大會”在京舉辦，主題為：“打造信用網路，構建信任生態”。

而在國內，汽車產業作為供應鏈管理最為完善的行業之一，是典型的資本密集、技術密集、高投入高產出和規模經濟效益遞增的產業，其與供應鏈金融的結合是目前在我國發展最快的融資模式之一，對其進行分析研究具有一定的理論和現實意義。

1綜述

供應鏈金融最早起源于19世紀的芝加哥，當時是被用于谷物行業來為發貨人融資。[1]陳友軍（2006）[2]指出汽車供應鏈金融這一概念最早出現在20世紀70年代的美國，當時福特信貸提出應以專業化和資源化來滿足經銷商的需求，為新車、二手車或租賃車提供庫存融貸、抵押融資以及批售融資等汽車金融服務。

我國關于汽車產業供應鏈金融的有關研究是在20世紀最后10年才開始出現的，但是都沒有形成較為成熟的理論，一直到本世紀初，國內才逐漸展開了對汽車產業供應鏈金融的研究。[3]由于汽車產業供應鏈的上游零部件制造商和下游經銷商都具備一些中小企業的“先天局限性”特征，例如信息透明度較差、資金實力較為薄弱、道德風險高、信用級別低以及管理水平落后等，這些與生俱來的問題使得它們很難從金融機構方獲得授信。[4]

梁雅喬（2011）[5]將汽車供應鏈金融業務作為切入點，根據汽車供應鏈上下游企業的融資需求特點，針對產業鏈上游零部件加工商展開應收賬款融資以及下游經銷商展開汽車質押融資進行了業務模式研究。彭磊、鄭晗（2011）[6]根據融資主體的不同，把汽車產業供應鏈融資方案分為針對于汽車制造企業的供應鏈金融服務、針對上游供應商企業的供應鏈金融服務和針對下游經銷商企業的供應鏈金融服務。劉暢（2013）[7]主要以平安銀行、交通銀行為汽車產業提供供應鏈金融服務的深入分析為例，指出了國內商業銀行目前開展汽車產業供應鏈金融存在的一些主要問題，并且提出相應的解決辦法。

2汽車產業供應鏈金融發展現狀分析

隨著產業經濟的不斷升級和發展，企業間的單一競爭開始呈現出向整條供應鏈轉移的趨勢。尤其是對于汽車產業，隨著國內對于汽車的消費進入快速發展階段，早在 2009年中國的汽車產銷量已達世界第一，對于處于汽車產業鏈關鍵環節的上下游企業而言，由于其自身存在較高的經營風險、可抵押資源相對匱乏，以及信息不對稱等問題，導致其融資之路顯得步履維艱，所以對汽車上下游配套企業的融資研究逐漸成為汽車行業中關注的重點。而供應鏈金融的興起，無疑為處于供應鏈上下游的汽車廠商配套企業提供了一條新型的融資渠道，即通過把握汽車產業采購、生產、倉儲、配送、銷售過程中的貨物流、資金流、信息流的密切銜接，靈活地選擇融資主體，提高汽車供應鏈競爭力，促進汽車行業健康快速發展。

其產業鏈上的經銷商、供應商與核心企業（國際性的汽車廠商）的關系緊密，核心企業對供應鏈成員的進入、退出有制度化的規定。出于對供應鏈的整體競爭力的考慮，核心企業對供應鏈中其他成員的資金流狀況非常關注，而這種利益共存的關系也成為供應鏈金融在實踐中得以運用的一個重要前提。

作為以價值導向實物流，貨幣資金運動導向物質資源運動表現形式的供應鏈金融，其最大的特點就是銀行等金融機構在供應鏈中尋找出核心企業，并且以核心企業作為中心，通過供應鏈金融服務，將供應鏈中所有的節點連成一個整體。一方面通過資金注入方式對供應鏈中處于相對弱勢的上下游配套企業進行支持，另一方面解決供應鏈失衡的問題，這種模式正逐步被運用到大型汽車生產企業的供應鏈管理中，同時也成為各大金融機構所關心的熱點話題。

3汽車產業線上供應鏈金融發展現狀分析

隨著全球信息化和互聯網的不斷發展，供應鏈金融已經從傳統的10發展到20，即線上供應鏈金融，目前正在朝30進行初步的嘗試和探索。

“線上供應鏈金融”是將無形的資金流轉化為可視的在線數據，可以無縫嵌入核心企業的電子商務平臺，并且同時與物流公司對接，從而實現線上鏈接供應鏈核心企業、經銷商企業、供應商企業、物流公司以及銀行，把整個供應鏈交易所引發的商流、資金流、物流、信息流實時傳輸與展現在共同的數據平臺上并且可以進行授權共享，銀行在線提供電子銀行服務，構建對企業客戶全方位、全流程、多層次的線上服務體系。所以線上汽車供應鏈金融更多則指的是利用網絡渠道，在傳統供應鏈金融業務模式和操作流程的基礎之上，對汽車供應鏈上融資的相關方（核心企業、融資企業、第三方物流監管企業以及銀行等金融機構）之間的“商流―物流―資金流―信息流”實現全業務全流程的管理和控制，以此來達到業務流程的可視化、數字化和系統化的目的，這對整個汽車產業供應鏈的協同和優化都有著革新性的貢獻。

4實踐與展望